读《去中国的小船》有感

从学校到家有四千多公里的距离，下完火车，回到家大概调整休息了一天多，再加上对气温的骤变的一时不太适应，所以身体有些欠佳，习惯呆在温暖的屋子里，整日沉浸在书的海洋。也就是这么一个机会，我意外的接触到了这本小说集，看到这本书的第一感觉大概就是“诧异”，因为众所周知，中日关系最近有些紧张，而这本小说集却是以这个特殊的名字命名，真有点让我吃惊和费解。

其实这本小说集里面有短篇小说：《去中国的小船》、《穷婶母的故事》、《纽约煤矿的悲剧》、《袋鼠通讯》、《下午最后的草坪》、《她的埋在土中的小狗》和《悉尼的绿色大街》共七部，作者是日本著名作家村上村树，由林少华所译。翻开书，随便的一瞥便让我情不自禁地融入到了小说的曲折、细腻而笔采四溢的情节中去了，而且深深不能自拔。

也许是里面饱含深意的词句：“自不待言，时间将平等的掀翻每一的人，一如御者将老马打倒在路旁”；也许是其中让人感到惬意的关于夏日风情的洗练描写：“阳光在四周流溢，风送来绿的气息，几只蜜蜂发出困乏的振翅声在院头上飞来飞去”“途中我把车窗打开。离城市越来越远，风越凉快，绿越鲜亮。热烘烘的草味儿和干爽爽的土味儿扑鼻而来，蓝天和白云间的分界是一条分明的直线”；

也许是其创作的文体的新颖：“我们从早到晚都被人家的投诉追打得叫苦不迭，简直像有饥不可耐的猛兽从后面扑咬我们”“这岂非极不公平？我连裤头都退了下来，您却只解开衬衫的三个纽扣”“ 老实说，我非常不满意，觉得自己好像是一个误使海驴死掉的水族馆饲养员”，不管结果如何，我相信都会深深地记住它。“去中国的小船”到底搭载的是什么?村上村树开门见山地援引旧时歌谣：“很想让你坐上/去中国的小船/只坐你我二人/船儿永借不还”，这是作者本身给予的答案，但毕竟是引子，未必可以当真。曾今一位日本女作家评论时，说道：“《去中国的小船》是村上最初的短篇集，常说处女作包含了一切，的确这部短篇集描写了迄今为止村上文学世界的所有要素—《寻羊冒险记》之‘物语’膨胀力，《世界尽头与冷酷仙境》之对于自我解离的恐惧，《电视人》之硬质，《奇鸟形状录》之徒劳感，《斯普特尼克恋人》之空虚的永恒性……无所不有。有的堂堂正正、有的蹑手蹑脚地隐身于语言背后搭上这条小船。”

作为一个涉世未深的人来说，我自然更倾向于第二种答案，虽说“无所不有”未免言过其实，但不可否认，它无疑是很具有“个人色彩”或“私人性质“的一部小说集。这部小说集的第一篇就是《去中国的小船》，这篇短小而精悍哦小说是以“我”所遇上的三个中国人为线索的。第一个中国人是中国人小学里的中国老师，“我”参加一场模拟考试时，考场分好几处，而阴差阳错地唯独“我”被指定去中国人小学，而监考大的老师就是“我”遇到的第一个中国人，他给我留下的印象是“诚恳”；

第二个是“我”在一家小出版社仓库里打工认识的长相说漂亮也并非不可的干活非常热心的十九岁的中国女孩儿，原本，“我”由于同原先的女友关系也不似以前那样融洽了，很有可能同这位中国女孩发展恋爱关系，结果自己不仅送她上错了相反方向的列车，而且还意外地扔掉了那个女孩留给“我”的电话号码，她给“我”留下的印象是热情；

第三个“我”高中时代的同学，他的工作是走街串巷只给中国人推销百科事典的推销员，没有固定工作，混的不好，人生的弧线正往下滑，他给我留下的印象是“磨损”。读完第一篇，给我的感觉就是“去中国的小船”只是由于作者自身从小就有的“中国因素”和“亲身体验”，“去中国的小船”还搭载着作者眼中的中日关系、作者眼中的中国、作者的城市观。总之，我想走进村上眼中的世界:坐在港口石阶上，等待空漠的水平线上迟早会出现的中国的小船，遥想中国街市灿烂生辉的屋顶，遥想那绿接天际的草原……

第二篇小说是《穷婶母的故事》。“穷婶母”是“我所想象出来的一类人物，“我”本身看不见她什么样，“我”背上贴的并非某个特定形象的穷婶母，而是能够随所看之人心中图像不断变化的类似乙醚的东西。对于某一个朋友来说，她可以是去年秋天死于食道癌的秋田狗，但她没有姓名，只是穷婶母。这篇小说大约是整部小说集里面最离奇的一部吧！村上通过“我”被“穷婶母”这个词的纠缠不放，实际给读者塞了一个从未有个的记忆。他通过发明一个套语使读者经历了一种似曾相识的感觉，这个套语在经过数次重复后呈现出一种神秘离奇的熟悉感，直到读者开始认为它就是我们一直知道但没想到的特殊的表达，作者通过巧妙的暗示那些我们应该知道却已设法压抑的事物，从而令他这个套语“穷婶母”成为读者或者说是我们不愿正视一切事物的代表。

第三篇小说是《纽约煤矿的悲剧》。“地底下的营救工作/或许仍在进行/也可能徒换奈何/一个个撤离矿井”。此小说以一个“我”的朋友—有一个十年如一日固守一个颇为奇特的习惯：每当台风和暴雨来临，他都非去动物园不可。这篇小说主要才用的是虚实结合的手法，以“我”虚构的朋友的一些美好经历来表达身处矿下的矿工的美好愿望，结果一语点破，以“大家尽量少喘气，剩下的空气不多了”结束，虽然有几分像电影里的镜头，但却格外让人意外和感动。整篇小说布局来看，表面不是非常清晰，但实际却非常简单明了，以一种看似俗套的写法贯穿全文，结果其内涵和精神却在另一方面默默升华……这部作品表达了我们所在的世界是非现实的而死者世界是现实的这一可能性，说是一部村上的关于预先死去之人的故事也并非不可。

第四篇小说是《袋鼠通讯》。这篇小说对于我一个初读者来说，大概是这部小说集里面最差的一篇吧！全篇以袋鼠之间的沟通方式为基础，间接来描写小说中“我”的工作—对打来投诉电话的原因进行分析，向厂家提意见，或决定是否终止进货。袋鼠为何会在澳大利亚那种傻呆呆的地方以那般不伦不类的形体到处蹦来蹦去激起了我想给人写信的欲望，信中忽而谈到“埃及沙人”忽而谈到“大的完美性”忽而又谈到自己唯一的愿望，读完以后，你会觉得全篇文章，主题无所谓主题，情节无所谓情节，说是无聊之作也不为过，唯一可读之处大概就是其文体的新颖和用词的凝练。

第五篇小说是《下午最后的草坪》。这篇小说是“我”的一篇回忆录，主要写“我”十四五年前最后一次剪草坪的故事，因为“我”比一般人剪的更细致更用心，而且“我”有一个比较特别的爱好—边剪边听FEN的摇滚乐，“我”的行为引起了房主的好奇，因此，她便开始了与“我”的一系列交流，期间房主想起了自己大概和“我”年龄相同的女儿。妇人非常喜欢“我“剪的不妨称之为完美的草坪，她在与“我”交谈了好几个小时后，似乎意犹未尽，也像是不知如何表达。作者以“我”的完美的剪完最后一次草坪的用心用力的过程表现了自己的为人处事的作风或者说是行为准则—不管干什么工作，都应尽心尽力，对于自己应该尽的责任坚决负责到底。全篇笼罩着死亡气息，死者一个也没出场，但谁也逃不出死亡气息

第六篇小说是《她的埋在土中的小狗》。主要描写自己与女友发生了分歧和矛盾，女友生气的离开了自己，而自己又舍不得放下这段恋情，于是“我”每天都给女友打电话，在自己眼中女友就在电话机旁边，任电话铃声反反复复。就在自己失落的这一段日子里，有一天“我”去图书馆借书，有认识了一位女生，那位女生有一只陪了她八年的狗，围绕着这只狗的埋葬后的一切，故事由此深入。我想，如果此篇小说如果是作为故事来说，应该是这部小说集里面最有趣的一篇，既有推理小说因素，又有“分析疗法“色彩。第七篇也就是最后一篇小说是《悉尼的绿色大街》。主要介绍了它的来由—即悉尼的最煞风景的街，狭窄、污秽、寒伧、破败、环境恶劣、一股难闻味儿，且气候差劲儿：夏天冷得要命，冬天热的要死。“我”是这条大街上的一个私家侦探，平时喜欢和一位比萨店的女服务员“查莉”闲聊，“我”有一个受案原则：只受理有趣之案件，并因此开始了我的办案的一个有趣故事。读完所有这本小说集的所有小说，给我的了一个很深刻的印象，因为文章结构看似普通，用语也比较通俗易懂，不过这里面却隐藏着深刻的道理和教训。可以说是故事情节很简单，但写的韵味绵长。